何寶榮，黎耀輝。對話。

都是春光乍洩。

1995，黃耀明，歌曲。
1997，王家衛，電影。
2002，張國榮，歌曲。

不同時間點，不同詮釋，串連一起，春光乍洩得以完整。
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對我而言，春光乍洩這個詞沒有甚麼特定意思，就是一個既存在那裡的意識，而所謂的完整，其實就是對一個東西有了較為綿密而連貫的感受。如此而已。

尤其發生在王家衛的電影時，更是不需要翻字典找出春光乍洩的詞義，如果這樣，肯定對它的英文片名糊塗。春光乍洩，happy together。

source:千連萬結的Google。因非商業用途，也就不計其最原始來源了。

並沒有電影推出的一開始就欣賞到，因為當年我才16歲，一來還沒早熟對一部深沉的男同志電影發生興趣，二來法定心智上還不及限制級的年齡層。不過，年紀大了一點來看也許是好事。記得以前我看完王家衛的電影，經常處在莫名其妙的狀態；近來則多了一些心有戚戚焉的體會。話說回春光乍洩這部電影，何寶榮(張國榮飾)與黎耀輝(梁朝偉飾)的情牽，就這樣變成經典；這兩個名字，在一些電影愛好者的文化中，就這樣變成經典；張國榮與梁朝偉，就這樣變成經典。一種「不用說太多，就是這樣」的感覺，而經典所代表的難以取代性，就是久了還是經得起時間考驗的好看。

隨意Google一下就跑出一大堆劇情簡介、海報，還有影評。這樣的經典性。

何寶榮一直是很放浪不羈、玩世不恭的形象，看起來不在乎這世界的一切，包括感情，好像這世界有了什麼、沒了什麼，與他都沒有太大的關聯。他是寂寞的，寂寞帶他走向自我毀滅那個向度去。

黎耀輝是很入世的，他是理性過日子許多，雖然生活及肉體上不漫遊，可是精神上像是沒有歸屬一樣。他與何寶榮，活生生的對比著。可是黎耀輝也寂寞，理性讓他的寂寞變得內斂，不同的是，寂寞刺激他找尋安定。

我的感覺是，同志不同志，不是重點。講寂寞，講心之歸於何處，才是明顯。杜可風鏡頭的運用很現代，我不知如何形容那種視覺才貼切，總之，那種鋪敘手法是很生活化的，很容易使我們被提醒，「喔對，生活有一部分好像就是這樣子」。

多年以後，跳脫了何寶榮與黎耀輝。就結果論而言，張國榮與梁朝偉的命運，怎麼令人覺得與電影有那麼不可思議的互通。

轉向音樂。春光乍洩並不是專為春光乍洩這電影而作，黃耀明唱在前，王家衛之後也沒選它進電影配樂。不過作詞的林夕很妙，他使這首歌的詞與題名以一種莫名奇妙的融合呈現，就像王家衛導的戲一樣，很意象的，不言而喻的經典。

將1995黃耀明唱的版本視為黎耀輝內斂深沉的代言，從編曲、唱腔，情感的挹注，大異其趣於2002張國榮新唱的版本(在他與黃耀明互唱彼此作曲的那張EP:Cross Over中)。黃耀明的版本，一直都像是很有耐心的在等待些什麼，悄悄的進入，巧巧的收尾，輕輕的鋪陳。張國榮版本，很何寶榮的演繹風格，鋪陳的瀟灑，然開頭與結尾都是探戈節奏，彷彿預告他的出現與離開，都是這樣轟然的躍於前、嘎止。

我沒有特別的偏好，這是兩個不同的畫面。都聽，反覆聽，就像對話了。

1995，黃耀明，春光乍洩。黎耀輝，說。


2002，張國榮，春光乍洩。何寶榮，說。
source: YouTube
這支MV什麼時候出現我不太清楚，左上角mark出現滾石字樣，可是張國榮重唱此曲是由環球公司發行的@@ 反正不是太重要的事。MV由春光乍洩電影片段串起，這是放於此的理由。

春光乍洩
曲:黃耀明/蔡德才 詞:林夕

你以目光感受　浪漫寧靜宇宙
總不及兩手　輕輕滿身漫遊
再見日光之後　欲望融掉以後
那表情會否　同樣溫柔
意亂情迷極易流逝　難耐這夜春光浪費
難道你可遮掩著身體　來　分享一切
愈是期待愈是美麗　來讓這夜(乍現)
春光代替難道要等青春全枯萎　至得到一切
難道要等一千零一世才互相安慰
你我在等天亮　或在沉默醞釀
以嘴唇揭開　講不了的遐想
你我或者一樣　日夜尋覓對像
卻朝夕妄想來日方長