身驕肉貴

凡，能產出晦澀作品的人，都有某種程度上的身驕肉貴。到最後，部份人迷戀他的不是作品本身，而是一種身分的表態。好像知了他作品，自己也擁有美麗的病態因子。惟，問出來的說出來的，依然不驕也不貴。

有時很想抵制這種閱聽人闖入。可就算心急到一個快把自己燒了的地步，還是唸聲阿彌陀佛按奈住。畢竟這世界本來就是不自在的。特別是胡來的回應。但為了呼吸，總不能勉強自己不寫，至於公開不公開，也不過是對公共空間的定義，反正是，船過水無痕，新聞話題人物都倏然的被下一個發燒星遺忘，何必妄想自己的任性言語會被記得，下一天，大家的河道上又多了許多文字。

只有自己知曉，河床佈下的魚網豢養怎樣鮮美的肥蚵。

羅蘭.巴特給了極寬容的論述，作者已死，他說。寫了做了拍了推出了，再無須逐一應對有水平的沒水平的探討。當作者精心製了一艘艘文字之船，不管喜怒哀樂，都是對某個狀態的當下完美告別，就留在那個水平幾度x垂直幾度的空間，然後作者就走了。

文本是獨立的，作者也是獨立的，他倆終究不會擁有彼此。但兩者之間，永遠存在意識得以相交。所以，瓢竊之人，或入侵之人，除非擁有同級意識狀態，不然也是落了個被文字愚弄的空洞。而你也知道，意識就是此一時彼一時，矛盾是正常，推翻也是正常。

狂妄了。但這個題目，謙隱不起來。事實上，不管是生活還文字，諸多時刻都還是挺茫然的，即便如此，還是身驕肉貴。